当AIGC视频浪潮席卷内容产业，一个规模达数百亿的AI漫剧市场正野蛮生长。然而，总导演丁宽却带领他的九紫源AI创作团队，选择了一条截然不同的道路——放弃内卷的AI漫剧，一头扎入技术难度最高、挑战最大的AI真人剧赛道。他的新作《孤城照：惊变》，一部纯AIGC技术打造的大型古装惊悚剧，被视为测试这条路径可行性的关键里程碑。本文通过与九紫源AI创始人、总导演丁宽的深度对话，独家呈现“中国首部AIGC真人古装惊悚片”背后的底层思考，九紫源AI与生数科技Vidu的深度合作，以及对“AI+影视”未来的深刻洞见。化转型网www.szhzxw.cn
一、《孤城照：惊变》：用AI技术开辟古装惊悚片的新美学
“此前我深度研究过很多外国影视，像《傲慢与偏见与僵尸》《吸血鬼猎人林肯》，还有Netflix韩剧《王国》，那种在现代经典类型片（如灾难/怪兽/吸血鬼/狼人/丧尸）的框架中，完美融入东方古典美学和权谋叙事的做法，让我非常着迷”，谈到新作《孤城照：惊变》的灵感源头，导演丁宽开门见山。在他看来，像《傲慢与偏见与僵尸》《吸血鬼猎人林肯》《王国》的成功，证明了高度类型化的猎奇题材，一旦与厚重的本土古装历史文化土壤结合，便能爆发出远超感官刺激的叙事能量。
正是在这种启发下，丁宽导演构思了《孤城照：惊变》的雏形：“变异怪兽，尸潮围城，平地惊雷，浴血一战，东方权谋，超能觉醒；朝堂乍现诡斗，江湖惊变黑潮”，他概括的这串关键词，精准地勾画出一幅融合了历史、恐怖、权谋与超能元素的宏大图景。并且，九紫源AI计划推出三部曲，即《孤城照1：惊变》《孤城照2：黑潮》《孤城照3：终极一战》。
“我们想做的不只是一个AI惊悚猎奇片，而是一个有着扎实中国历史底蕴跟东方美学的世界观。”丁宽导演强调，AI并非故事的核心噱头，而是实现这一复杂视觉叙事的必要工具。在剧本阶段，团队就深度研究了古代朝堂江湖的社会结构、军事装备、建筑风格，力求让虚构的“尸潮”危机，在一个尽可能真实的古装舞台上发生。
二、逆流而上：为什么我们主动离开百亿漫剧风口？
2025年，AIGC视频市场正经历显著的结构性分野。一边是规模已突破百亿的AI漫剧市场，以其低成本、高产能和天马行空的视觉奇观，在“男频”玄幻爽剧和“女频”甜宠逆袭等赛道快速完成用户收割和商业闭环。而另一边，以真人表演为核心、更贴近传统影视质感的AI真人剧，则因其恐怖谷效应、多角色控制难等问题，被视为技术深水区。
然而，九紫源AI恰恰选择了后者。
“现在市面上95%以上的AIGC视频，其实质是在生成‘会动的动画’或‘风格化的插画’。”丁宽导演直言不讳地指出，“这是聪明的选择，因为只要美术风格统一，就能有效规避真实感带来的技术挑战，迅速规模化。但我认为，这只是AI内容爆发的过渡阶段。”
在他看来，AI漫剧受限于其表现形式，情感共鸣的深度和广度天然存在天花板。“漫剧可以是很好的情绪消费品，但很难承载《孤城照》这样追求沉浸感和史诗感的复杂叙事。影视的终极魅力，始终在于对‘人’的深刻塑造和对‘真实世界’的镜像构建。”丁宽导演判断，随着底层技术的成熟，市场对内容品质的要求必然会提升，“最终会爆发、并具备真正产业价值的，一定是能稳定输出电影级真人表演与质感的内容。 与其在漫剧的红海里内卷，不如提前布局，定义下一个赛道的标准。”
这种不追风口、布局长远的战略定力，源于丁宽导演本人“非传统”的从业背景。动画专业出身的他，对画面、节奏和视觉逻辑有着导演级的直觉，这恰恰是驱动AI工具生成有效画面的核心能力。他执导的爆款AI剧《兴安岭诡事》，已初步验证了他带领团队驾驭AIGC叙事的能力。
“与传统影视不同，AI创作是‘审美力前置’。”丁宽导演解释道，“过去在剧组，摄影、美术、服装各司其职，导演负责整体把控。但现在，从概念设计到提示词撰写，每一个环节的执行者都必须具备极高的审美判断力。因为你的每一个指令，都在直接‘导演’最终画面。我们招聘的第一要义，不是经验多寡，而是有没有精准的视觉审美和将之转化为AI语言的能力。在AI时代，每个核心成员都必须是导演思维的延伸。”
三、用Vidu的关键意识突破：一致性只是导演要求的初级标准
如果说选择了AI真人剧是战略上的“硬磕”，那么如何解决其技术难题，就是一场必须打赢的攻坚战。
与传统漫剧依赖画风统一来保持观感不同，真人剧的每一帧都需要接受物理真实性的严苛检验。“最大的挑战是‘失控’。”丁宽导演坦言，“想象一下，如果你的主角在A镜头里脸朝左，在B镜头里却莫名其妙朝右，衣服颜色和质感也变了，那么整部戏的真实感瞬间就会崩塌。我们面临的不是制作出一个好看镜头，而是要像施工一样，稳定生成三百个逻辑连贯、角色不跳戏的电影镜头序列。”
这个近乎苛刻的工业级需求，是九紫源AI选择与生数科技Vidu达成深度技术合作的根本原因。“Vidu的 ‘参考生’技术和多对象一致性控制能力，是业内少数能让我们实现这一目标的‘确定性工具’。”丁宽导演介绍，在制作“尸潮围城”这一核心场面时，团队首先通过Vidu的“参考生”功能，固定了关键角色（如守城主将）、核心僵尸怪物和大晟军营的城墙、铠甲的设计样式。
“一旦这些‘实体’被精准定义，Vidu就能在后续生成的所有镜头中，保持它们形象与状态的绝对稳定。无论是远景的千军万马对峙，还是近景的贴身肉搏，士兵的甲胄纹理、僵尸的腐烂程度，都能保持一致。这让我们从漫无目的的‘抽卡’，转向了有蓝图、可预测的‘施工图式生产’。”
这种能力的突破带来了效率的指数级提升。“传统制作中，这样一场大戏，光拍摄和后期特效就要数月。而通过Vidu，我们可以在创意确认后，以天为单位，高效生成一批高质量、逻辑自洽的备选镜头序列。”丁宽导演表示，这不仅仅是成本的降低，更是一种创作范式的解放。“它把我们从过去最耗时、最烧钱的‘重复性劳动’中解放出来，让我们可以把95%的精力和预算，重新投入到最核心的世界观打磨、审美体系构建和叙事节奏把控上。团队从疲于奔命的‘技术实现者’，真正回归到了‘创意主导者’的本位。”
不过，丁宽导演强调，在使用Vidu一段时间后，他意识到，观众很快会跳过对AI一致性的关注，转而关注AI真人剧的实质，比如故事本身，AI赋予的想象力本身，视觉审美。
四、从“高质制片厂”到长线内容：九紫源AI不止于一部《孤城照》
对于外界热议的“AI演员是否会取代真人演员”的话题，丁宽导演表现出审慎的乐观。“跟唐国强老师这样的老戏骨相比，AI演员在表演的层次和灵魂上，目前还有差距。但我同意唐国强老师之前节目里的观点，AI的想象空间是无限的。至少在当前，它已经能够稳定输出比大部分普通演员更精准、更具服从性的表演。我认为它更多是作为一种新的‘数字资产’和‘表演工具’存在，是导演意志的延伸。”
随着《孤城照：惊变》的上线，九紫源AI的下一步动作也备受瞩目。目前，丁宽导演带领九紫源AI的团队，陆续推出讲述机甲打怪的《机甲局：钟馗》，与浙江卫视合作的《中国传说：白蛇》，还有与湖南风芒传媒有限公司合作的《神女》等系列AI项目，探索更多元化的故事题材与风格。丁宽导演坦言：我最终的梦想，是希望用AI技术带领中国的文化走向世界，让世界看到更优秀的中国文化作品，我知道这条路很难，但我想一生为此努力。
对于当前市场上炙手可热的“小程序短剧”，丁宽导演有着清醒的认知。“短剧是流量逻辑下的产物，追求的是‘黄金三秒’和情绪爽点的极致压缩。但我们更想做的是有长尾价值的‘长内容’。”他解释，“即使我们做的是单集2分钟的短剧，其内核也是按照电影或长剧集的叙事结构和人物弧光去构建的。我们不追求用信息量轰炸观众，而是希望用扎实的世界观和有质感的画面，让观众愿意沉浸其中。”
在丁宽导演的蓝图中，与Vidu的合作，最终目标是探索一种面向未来的、可规模化的新型内容生产模式——“高质制片厂”模型。“这个模式的核心，是一个由极少数高审美、强创意的核心大脑（导演、编剧、视觉总监），与一个极其强大、稳定、可控的AI生成引擎（如Vidu）紧密结合。它既能实现传统大制作的电影级品质，又能保持小型独立团队的敏捷和低成本。”
“从这个意义上说，Vidu为我们提供的，远不止是一个工具。”丁宽导演总结道，“它是一套正在成型的新影视工业的基础设施。而九紫源要做的，就是与像Vidu这样的顶尖伙伴一起，成为这套基础设施上，第一批有能力建造‘摩天大楼’的开拓者。”
从市场喧嚣中的冷静选择，到技术深水区的无畏攻坚，九紫源AI与Vidu的这次携手，其意义早已超越一部《孤城照：惊变》的成败。它标志着一场围绕影视生产力本质的深刻变革已悄然启幕：当技术能够稳定地理解执行，人类创作者的核心价值，将前所未有地回归到那些不可被量化的地方——审美、创意与对人性幽微之处的洞察。
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